沙扬娜拉诗人塑造女主人公形象 [对《色戒》中女主人公角色塑造的分析]

时间：2019-02-24 05:49:57 来源：千叶帆本文已影响人

　　一、性格　　　　王佳芝是《色戒》中的女主人公，单纯的、不懂政治的、没有信仰的女大学生，这种成长环境下长大的人，对于民族国家和革命伦理等事情没有太大的感触，她想念父亲，却被父亲抛弃，父亲没有把它接到国外去，而只是把她的弟弟带在身边，当她父亲再娶妻子时，也只是通知她，并没有再提到接她到身边的事情，没有人关心她，没有人爱她，这样的背景下，王佳芝在情窦初开的时候，暗暗地她喜欢上了邝裕民。她也只是单纯的从感情上喜欢了邝裕民，这种“爱”不是因为了解以及有了共同目标共同理想的情况下产生的爱，而是单纯的吸引。为了接近邝裕民，她参加演出了学生自发组织的一出话剧，饰演了一个支持革命的女青年，在排演的戏中，她扮演的形象的哥哥战死，是她救活邝裕民所扮演的国民党士兵。并把她织的衣服送他，“你救国就是报答，杀敌就是为死去的哥哥报仇……我哥和你同岁，自从我爹病死，他就扛起了这个家。”此时她注视着邝，充满深情。这时开始，已经入戏的她唤醒了自己内心深处对爱的渴望，假戏真做地将情感带入到现实里。话剧中的这个“王佳芝”和现实中的王佳芝一样，也是缺乏父爱，这也是王佳芝渴望爱与被爱的表现。当这种感情混淆在一起的时候，王佳芝也迷惘在自己编织的情网里。
　　话剧取得成功，邝裕民亲口对她说了声：“谢谢你!”王佳芝对初恋对象的反应感到很开心，从而认为爱情就是帮助所爱的人完成他的理想。正是因为这一次成功，使她真正融入到革命女青年的这一个角色里面去，这是一种虚假的不真实的代入。所有的这一切，也只是王佳芝为了接近邝裕民，从本质上讲王佳芝是一个小女人，有点虚荣，舞台的成功使她有了一种众星捧月的感觉，王佳芝流连在舞台的道具里时的表情我们可以看出，当邝裕民一声洪亮的声音“王佳芝”让她回转过头。镜头切回高台观众席。强光打在坐在高台里的她的同学们。而赖秀金一句“上来啊”既表现王佳芝是一直渴望被人注视，却不可避免地被同学们利用。后来，当邝裕民提出刺杀易先生时，王佳芝也曾犹豫过，但听到邝裕民说“我不是要勉强大家时”，王佳芝也坚定地伸出了自己的手，答应了邝裕民的请求，这是她第一次为了自己的爱情做出决定，先不论对错，王佳芝做出这种决定是盲目的，单纯的，只是在缺少爱的情况下，发现了自己的喜欢的人，有了一个爱的方向，为了抓紧自己的爱，才毅然和邝裕民他们一起参加了刺杀易先生的计划，所以，王佳芝是在没有准备的，偶然的情况下就背上了民族主义的旗帜登上了革命的舞台。
　　
　　二，性爱
　　
　　王佳芝再次来到易先生家时，再次吸引了易先生的注意，为了任务，也为了解开爱情的困惑，王佳芝很快就和易先生勾搭上了。这时，影片发生了最据争议的床戏，三段床戏从sM式的暴力、生涩的动作到完美和谐的互动都代表了一定的意义，可以用人格结构理论分析理解，弗洛伊德认为人格结构由本我、自我、超我三部分组成。
　　本我即原我，包含生存所需的基本欲望、冲动和生命力。本我是一切心理能量之源，本我按快乐原则行事，它不理会社会道德、外在的行为规范，它唯一的要求是获得快乐，避免痛苦，本我的目标乃是求得个体的舒适，生存及繁殖，它是无意识的。第一场是王佳芝第一次和易先生有亲密接触的戏，开始她试图用妓女式的诱惑方式来引诱易先生，却换来一次SM式的强暴，在易先生仓促暴力的中，面无表情、动作粗野的易先生，与整个过程里几乎都是看不见易先生的王佳芝，两者迅速确立了施虐者与被虐者间的主从地位。是易先生对自身压力的释放，以及王佳芝对扮演“麦太太”角色，同学的利用的无力抗争的表现，从一开始献出自己的贞操开始，让她对爱与性之间的联系产生了怀疑，邝裕民可以不理会王佳芝对他的感情，轻易地让她献出自己的贞操，对王佳芝的爱情观产生了重大影响，是由爱及性呢，还是由性及爱，还是爱与性两者没有必要的联系呢?对爱情的困惑使她被动地选择了一种逆来顺受的性爱方式。
　　第二段生涩的性爱是自我的表现。自我，是自己可意识到的执行思考、感觉、判断或记忆的部分，自我的机能是寻求“本我”；十动得以满足，而同时保护整个机体不受伤害，它遵循的是“现实原则”，为本我服务。王佳芝大声地对两个地下党员说“他不但要往我的身体里钻，还要像条蛇一样的往我的心里面愈钻愈深，我得像奴隶一样的让他进来，只有忠诚的呆在这个角色里面，我才能钻到他的心里”。她对于自己是麦太太还是女情报人员的身份弄混了，作为麦太太，她背叛了虚无的麦先生，作为女情报人员，她背叛了给自己有恋爱感觉的易先生，作为王佳芝，她身体上也背叛自己的初恋情人邝裕民。所以急不可耐地要求立即刺杀易先生。
　　中间的日本料理店这场戏，是真正意义上的易先生向王佳芝吐露了自己的真情：“我带你来这里，是因为我比你更懂得怎样做姐妓。”表达对前途的茫然和绝望，心与心的交流，让王佳芝有了与邝裕民，与易先生之间的对比，一边是自己欺骗的对象，可对象却对自己吐露心声，一边是自己爱恋的对象，却好像从头到尾都在欺骗自己，感情天平上的倾斜使她开始对自己的革命事业产生怀疑，在革命和感情的两难选择中，还是慢慢地倒向了感情。这是王佳芝精神方面开始背叛革命的第一步。毕竟她不是真正培养出来的情报人员，而是为了爱情才加入革命行列的小资产阶级女青年，在政治思想上没有自己明确的立场。
　　第三段完美和谐的互动就是超我，是人格结构中代表理想的部分，它是个体在成长过程中通过内化道德规范，内化社会及文化环境的价值观念而形成，其机能主要在监督、批判及管束自己的行为，超我的特点是追求完美，所以它与本我一样是非现实的，超我大部分也是无意识的，超我要求自我按社会可接受的方式去满足本我，它所遵循的是“道德原则”。导演设计了很多优美的姿势来表现这种完美，戏假情真，导演在这里描述的是王佳芝和易先生的感情从假到真，从无到有，从性到爱的这一个质变的过程。
　　事实上，王佳芝的付出，也得到了回报，不管易先生之前对王佳芝的感情是怎样。不管最后易先生还是杀了王佳芝，易先生还是坐在王佳芝的床上，默默的怀念她，还是会看着戒指，默默的怀念她，我们可以看到，无情的易先生，还是对王佳芝有感情的。
　　
　　三、结论
　　
　　影片在人物塑造的艺术性上无疑是非常成功的，把故事中每个人物刻画得活灵活现，我就不在这里――分析了，影片讲述的其实是一个女性的感情故事，我不认为是有其他的成分在里面，从逻辑上看，故事讲述的刺杀故事是不成立的，刺杀不需要王佳芝去做易的情妇，而组织也没有让王佳芝本人在床上刺杀易先生，况且王佳芝除了做一个情妇外，并没有搞到什么情报，这只是一个游戏，一个大一学生们的游戏，一个导演改编的感情游戏。

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