好莱坞个人英雄主义电影中的消防员形象
时间：2020-03-23 05:22:44 来源：千叶帆 本文已影响人
【摘 要】消防员是一个以救人为职责的特殊职业，也一直被当作是现实中的英雄。在影视艺术创作中，无论国内外，已经有很多影视作品将消防员作为表现对象。而随着新媒体带来的信息扩大，现在的人们对于消防员这个职业有了更多的了解，但最能让大众传播受众接触、感受，甚至理解消防员的，却依然是影视作品之中那种娱乐却严肃的宣传方式。本文尝试通过解读好莱坞将美国电影中传统的英雄主义色彩及手法与消防员这一特殊表现对象相结合的方式，讨论消防员这种特殊英雄人物在影视作品中的形象塑造。
【关键词】好莱坞；美国电影；消防员；人物形象
说到消防员这一职业，人们无疑会直接联想到救火、救人的英雄。而在电影的世界当中，塑造英雄人物则是好莱坞的拿手好戏。在好莱坞的消防员题材电影中，最成功且最具有代表性的当属1974年的《火烧摩天楼（The Towering Inferno）》、1991年的《回火（Backdraft）》、2004年的《云梯49（又译为：烈火雄心 Ladder 49）》、2008年的《消防员（Fireproof）》这4部影片，其中影响力最大的是《回火》和《云梯49》，本文也将围绕这几部影片进行重点分析。
消防员本身的职业特殊性决定了无论哪种艺术形式，在展现消防员形象时都会有较为特定的角度。而好莱坞消防员电影比其它英雄主义的影片更能体现英雄的人物形象，其特点主要体现在英雄人物形象的纯粹性特征、英雄人物的历程特征和群体化特征三个方面。
一、英雄人物形象的纯粹性特征
在美国电影中，消防员的角色具有极大的独特属性，这种属性最直接的体现就是英雄形象是极为纯粹的。也就是说，在电影当中消防员几乎都是以英雄或者拯救者的形象展现在观众面前，很少有过于复杂或多面性的人物设定。
首先，和好莱坞战争片中可能出现个别懦弱、变节的军人，或者美国侦探片中出现部分无能的警察不同，这个群体本身的英雄定位非常明确，黑白分明，基本不会看到有被颠覆形象的消防员。就像《回火》《云梯49》当中，消防员都是积极正面的形象在与灾难抗争，在为生命争取希望，就算要表现人性当中无法遮掩的那部分对危险对死亡的畏惧感，也并不会让人感觉到是一种懦弱。相反可以很好的利用这种畏惧去衬托关键时候的无畏。
其次，消防员电影的主题在好莱坞电影里面非常统一，就是“拯救”，无论拯救的是灾情中遇险的人，还是日常生活中面临危机的自己的家庭，这和消防员的工作性质有着密切联系。也就是说，无论剧情的矛盾冲突点是什么，消防员在剧情中首先都是一个“拯救者”的定位。同时，根据剧情的需要，也可以把消防员作为“被拯救者”。一般来讲“被拯救”有两种情况，一种是自我救赎，就像电影《消防员》中凯勒对于自己家庭与情感的拯救，体现出消防员在身份的特殊性和情感的普世性之间的交织。另一种是消防员与战友之间的拯救与被拯救，作为拯救者消防员实际上自身也很容易遭遇危险，所以如何保护自己的战友也是消防员电影的一个重要剧情线，被拯救的消防员更是在其中体现出强烈的求生欲望，并能让观众感受到，虽然他们救人时是把生死置之度外的，但他们同样是人，同样是需要珍惜生命的。所以《云梯49》里面并没有用常规的蒙太奇时间顺序来讲述杰克的消防员生涯，而是从他最后一次救援任务入手，从他完成救援但自己被困火场开始段落性地回顾他从加入巴尔的摩消防局以来的点点滴滴。这样影片就能很好地将消防员英雄强大的一面和凡人无力的一面形成融合与对比。
二、英雄人物的历程特征
对于好莱坞电影来说，个人英雄主义体现在人物所经历的历程上，一般有两种类型的表达方式。一种是从开始的默默无闻，甚至从没有想过要成为什么英雄，到经过一系列的事件影响，或者某些人的引导，再通过自己坚定的努力，最终成就了自己的英雄形象与地位；另一种则是本来就是一个具有一定成功地位或特定英雄形象的人，但随着剧情发展，受挫或者迷失，导致他陷入低谷，而最终他能在别人的激励之下找回自我，力挽狂澜，走上新的高度。但总的来说，除了像《火烧摩天楼》这样的个别为无限强化灾难性的冲击力而淡化人物历程的影片以外，消防员电影由于主角必然是以英雄形象存在的，所以大体上也是延续了这两种经典的英雄人物历程，只是根据消防员的特殊性进行了一些微调。
《云梯49》可以说是典型的无名小卒成长型的代表。杰克刚进分局的时候青涩而毛躁，在火场紧张得连水枪该瞄准哪里都需要队长在身后提醒。随着与战友一起的一次次出生入死，杰克逐渐领悟到了英雄的意义，当他在表彰大会上从被救的黑人女孩手里接过奖章时，他虽不是能拯救世界的超人，但也已然成为了拯救他人生命的英雄。影片中丹尼斯在执行搜救任务时从坍塌的房顶坠落火海丧生和汤米被火场中爆裂的管道喷出的蒸汽毁容这两件事情对他的冲击是最大的，但同时又无疑是最能坚定他继续向英雄迈进的强大动力。
而对于英雄在迷失后回归这种类型的代表当属《消防员》一片。凯勒是身经百战的消防员，但却迷失在了工作与家庭之间。“永远不要让你的同伴落在你的后面”，这是凯勒的前辈留下的箴言，同样也是影片中的一个关键句。它本身就承载着消防员这样一种英雄人物的责任与担当，而凯勒对于自己和家庭的救赎，实际上也是对这句话在理解上有所变化的另一种体现。在影片中很大程度上凯勒仅仅是把这句话理解为保护生命保护战友的意思，就这一点来说，他可以让自己成为一个出色的消防员。然而，家庭濒临破裂又给他带来了一个困境，那就是他无法像在火场里救人一样拯救自己的家庭。但当他逐渐理解到“永远不要让你的同伴落在你的后面”这句话并不仅仅用于灭火战斗，同伴也同样可以指在生命中与自己同行的人，指那些生活在困境和危难中的人，甚至也包括他自己。这部影片通过这样的方式将拯救生命、自我救赎和与灾难抗争、与命运抗争融为一体，让消防员电影的“拯救”主题到达了一个新的层面。
三、英雄人物的群体化特征
虽然是个人英雄主义题材，但消防员不是完全“个人”性质的英雄，任何消防员电影的主角最终代表的都是消防员这个群体，在处理从个人英雄主义和群体化的融合问题上，好莱坞电影也有自己的表现手法。群体化特征在消防员电影当中，主要从两个方面来体现，一是对主角个体的表现和与战友之间呈现相互映射的关系，二是战友对于主角的决定性影响。
《回火》是一部个人形象相对不那么突出的影片，虽然影片主要还是围绕麦卡弗雷兄弟在进行，但他们在影片中的主要地位更多是表现在人物关系的建构和悬疑情节的处理上，真正在表达拯救主题的内容方面，两者并没有比消防员这个群体显得更为突出。相反，在强烈的火灾视觉冲击下，人与人之间、英雄与英雄之间在灾难面前的一致性，充分展现了群体概念的均匀分布，很好的将个人英雄主义融入到了群体概念和群体意识当中。与《回火》相类似的还包括《火烧摩天楼》，这部影片也是以灾难性的场面为主，在人物表现上面有主次，但并没有将配角人物仅仅用于衬托，而是和主角一样形成对消防员群体的构建，让个人英雄主义的特征在消防员的群体当中相互呼应和折射，达到融入群体的效果。《云梯49》开场的救火场景也是让消防员们以群体的形式展现在镜头前，而对于好莱坞电影来说，开场用群体隐没主角的情况并不多见。
在这部影片的剧情进展当中，更多体现的是战友之间的影响。杰克原本的工作是负责水枪，之所以后来会进入搜救组，就是因为他面对战友丹尼斯掉入火海却无能为力，为的就是能够尽可能的通过自己的双手拯救生命。因此，当怀孕的妻子从新闻上看到他从楼顶吊绳索去救人后与他发生了关于工作危险性的争吵，他最后说了一句“今天我救了那个人”，用这样一句简单的语言表达消防员面对需要被拯救的生命，一切付出都是值得的信念。这正是丹尼斯的牺牲给他带来的决定性影响。这种影响一方面表现出消防员不是一个独立存在的职业，消防英雄是一个群体化的概念，同时也体现了消防员作为拯救者，无论成功还是教训惨痛，对新人来说都是一种传承。
可以说，好莱坞对于消防员的英雄塑造既包含了个人英雄主义，但同时又突破了普遍意义上的个人英雄主义影像模式。这种塑造方式，是对这个职业的致敬，也是对生命的尊重。
（作者单位：重庆市公安消防总队影视站）
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