手风琴风箱运用视频_浅论手风琴风箱的运用
时间：2019-02-03 05:42:47 来源：千叶帆 本文已影响人
摘 要:能否正确理解和感受乐曲在不违背原作精神的基础上充分发挥艺术创造力,选取恰如其分的风箱运用方法来表现音乐内容,这往往是衡量一位演奏者是否成熟的标志。 关键词:手风琴;风箱;运用
一、 风箱运用的基本方法
良好的风箱运用建立在正确的演奏姿势和用力方法上。演奏姿势要求端正、大方、自然,应便于右手弹奏和右臂控制风箱。左手皮带的松紧要调节合适,调得太紧,手指上下移动不方便;调得太松,手臂又不易控制风箱,左手伸在皮带里的长度以第一关节垂直弹奏基本低间为妥,拉风箱时,肘部自然下垂,不要架起,尽量放松。着力点是手腕顶住皮带的部位,小臂内侧轻顶琴箱后侧角,手掌轻贴琴箱左面。用肩部和大臂发力,利用左琴箱下垂的重量,朝外、下、略前方向将风箱呈正扇形拉出。拉到一定长度,如感手臂不够长,方向可稍转后,风箱不宜拉得太长,以免失去控制,一般拉到手臂长度的70%即可。推风箱有三种方法:一种是正扇形推法,即按风箱拉开的形状原样推回。这种推法适合表现优美、抒情、柔和、力度较弱的乐曲,着力点偏手掌下方,小臂内下侧轻贴琴箱后侧角;第二种是反扇形推法,即推风箱时,迅速将风箱上部合拢,下部打开,使风箱呈反扇形推拢。这种推法适合表现气势磅礴、高亢激昂、进行曲风格、力度很强的乐曲,着力点偏手掌上方,小臂内上侧轻贴琴箱后侧角;第三种是半抬推法,即在推风箱过程中,逐渐将风箱上部合拢,下部打开,最终以正扇形推拢风箱。这种推法适合表现欢快、活泼、幽默、力度中强的乐曲,着力点有时在手掌下方,有时在手掌上方;有时介于两者之间,小臂内侧则随之用不同的部位轻贴琴箱后侧角。为保证气息不断,声音连续不出断痕,风箱不要推得太拢,箱内始终要有气。一般风箱拉开和推拢的长度应对称,如:二小节拉,二小节推;或四小节拉,四小节推。有时根据音乐表现的需要也可以打破这种规整性,但不论哪种情论,都应该仔细构思、设计并予以固定。风箱转换的动作应敏捷迅速,不能听出换风箱的声音痕迹。一般应安排在小节线、休止符或句逗处换风箱,并应昼做到连线内不要换风箱,手臂推拉风箱用力要均匀,风箱运行速度要平稳,不能忽轻忽重、忽快忽慢。为防止风箱抖动,手指角键用力要轻巧,动作莫太大,要尽量贴着键钮弹奏,手腕、手臂不要跟手指一起用劲,否则会引起风箱抖动而影响旋律的线条和声音的优美。手臂推拉风箱用力应适中,不能用力太大、太猛,否则会影响簧片的使用寿命和使声音嘶炸;也不能用力太小,不然簧片不能正常振到,声音也会发虚和缺乏力度,不论演奏强音或弱音,手臂要用内控力,就象中国气功那种“外柔内刚”的用力感觉。只有这样,才能秦出强而不炸,弱而不虚,刚柔相济的声音。
二、风箱运用的特殊方法
风相运用,有其一般的、基本的方法,也有其较特殊的方法,并且很多样,用有发燕尾服的眼光看,作曲家创作了什么样的音乐,就应该有什么样的风箱运用方法。下面谈谈风种有代表性的风箱运用的特殊方法。
1、抖风箱:抖风箱是根据弦乐器的震弓奏法而发明的一种演奏技巧。它适合表现快速的同音反复,尤其当手脑弹奏快速和弦而速度达不到时,用抖风箱演奏则不仅可以解决技术问题,而且可以奏出与手腕弹奏所不同的音响效果。抖风臬还擅长表现奔驰的火车、呼啸的风声、颤抖的树叶等艺术形象,并且楞以模仿民族乐器“笙”的演奏音响。抖风箱运用得好,可以水渲染乐曲的气氛,增强音乐表现力。
抖风箱时,身体在坐正的基础上略朝前倾,以肩部和大臂带动小臂用力(感觉发力点在肘部),用突发力量将风箱朝外、下、略前方向迅速拉出,然后手臂立即放松,并以反弹的感觉迅速将风箱按拉出的方向原方向推回。拉、推风箱的用力都是在一刹那完成的,用力后应立即放松。抖风箱,手臂的无能运动频率快,且用力较大,为使琴不晃动,除应将身体略朝前倾,使琴搁在腿上外;右手可稍用点劲按住键盘,使琴紧贴胸前;在特殊情况下,还可用下巴项住键盘上端。
2、揉风箱:揉风箱就是根据小提琴、二胡揉弦的原理而发明的一种演奏技巧。揉风箱适宜表现优美、柔情、细腻、哀伤以及富有激情和朝气的音乐片断,在某些乐曲的结束句上运用还可以给人一种余音未尽,余味无穷之感觉。
揉风箱时,在一般推拉风箱的基础上,手臂、手腕、手指均应放松,手臂略向前伸,手指微微伸直,拉风箱时,手掌稍离琴箱左面,以手腕发力手掌左、右摆动,从而带动风箱颤动,即可奏出揉风箱的声音效果。根据音乐的表现需要,手掌摆动可与手指触键同时进行;也可先触键,等声音发出后,手掌再开始摆动;还可先摆动手掌,然后再触键。总之,揉风箱是一种颇具特色的演奏技巧,运用得好,可丰富声音色彩,增强塑造音乐形象的能力。
3、风箱顿音:手风琴演奏的顿音分手指顿音和风箱顿音两类,二者有着不同的声音效果。风箱顿音又因演奏方法和声音效果不同而大致分为两种。一种演奏的声音有点近似弹拨乐器奏顿音的效果。触键前,风箱销绷紧,手指触键要轻巧、富有弹力,与手指触键的同时,左臂以突发力量拉动风箱,在风箱拉动的那一刹那,手指以反弹的感觉迅速离键,使声音干净迅速地切断,然后,左臂放松并保持一定的控制。演奏声音要求短促,、干净、有弹性。
再一种演奏的声音有点类似管乐器吐音的效果,因时值效前一种稍长,为了区别前面的手指顿音,本文称为风箱顿音。触键前,风箱不要绷得太紧,以免出现太强的音头,声音应该是圆的,手指触键要保持一定的时值,不要太短,左臂用力和手指触键同时进行,注意,左臂用力的最强点是在声音的中间,等最强点进后,左臂入松并保持一定的控制,同时手指离键。演奏声音要求圆润、饱满、有份量。
4、风箱余音:风箱余音即在演奏某些音时,先奏出音头,然后使声音渐弱,有一定余音。具体演奏方法,触键前,风箱销绷紧,左臂在手指触键的同时以突发力量拉动风箱,注意,手臂用务要有“点”的感觉,音头要象刀切的一样,声音发出后,手臂迅速放松并保持一定的控制,使声音渐弱,有一定余音,最后,手臂用点劲把风箱止住,手指应等声音停止后再离键。根据音乐表现需要,余音可强可弱、可长可短、甚至可以戛然而止,只留下一点簧片余震的泛音。风箱余音在手风琴演奏中运用得十分广泛,它适宜表现刚劲、果断、轻松、典雅等情绪的音乐。
5、硬起和软起的风箱:在美声唱法中,将声音的起首分为硬起首和软起首。手风琴的起首也有大至两种风箱运用方法。一种是硬起风箱,即在发音之前,先绷紧风箱,然后再按键,这样发出的声音有音头,适宜表现扬抑格、力度较强的乐曲。再一种是软起风箱,即在发音之前,不要绷紧风箱,在手触键之时右臂稍用点劲拉动风箱,甚至有时等手指按键后再拉动风箱,这样奏出的声音圆滑,适宜表现抑扬格乐曲中的弱起音。
6、强收和弱收风箱:强收风箱即在演奏乐句或乐曲的结尾长音时,手臂逐渐增大用力和运动速度,使声音渐强,手指在奏最强音时离键。这种强收风箱也可以叫渐强风箱。还有一种强收风箱,即在演奏结束和弦时,为表现出强大的气势,把情绪掀向高潮,先奏出一个较强的音头,然后突弱,最后以渐强结束。弱收风箱即在演奏乐句或乐曲的结尾长音时,先奏出一定音头,然后手臂逐渐减少用力和运动速度,使声音渐弱,等声音消失后手指再离键。弱收风箱也可以叫渐弱风箱。乐句或乐曲的结束音常常是乐句或乐曲意思的总结,也往往是乐曲韵味之所在,演奏得好,或使乐曲分句明晰,意思圆满,甚至产生一种乐音未尽,余味无穷之艺术效果。
风箱运用切忌千篇一律,死板划一,一定要充分采用各种风箱运用方法,造成音色、音量、力度等多种因素的对比,从而完美塑造音乐形象。演奏本省是一种艺术再创作,在不违背原作意图的基础上应该充分发挥自己的艺术创造力,使演奏富于个性。
总之,能否正确理解和感受乐曲在不违背原作精神的基础上充分发挥艺术创造力,选取恰如其分的风箱运用方法来表现音乐内容,这往往是衡量一位演奏者是否成熟的标志。■
